語り継ぐVERITA―校正者の独り言―

何に対して怒っているのか
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    何に対して怒っているのか

     

     事務所を通さず、振り込め詐欺グループや暴力団関係者など、いわゆる反社会的勢力からギャラを受け取る闇営業問題。目まぐるしく情勢が動き、大きな話題になってますね。

     でも、吉本興業ホールディングスの大崎洋会長が7月14日、朝日新聞のインタビューに応じていたことはほとんど話題になっていません。日本のダメな部分を濃縮したような内容でしたが、どんなことを話していたのか、大崎の発言を取り上げていきます。

     

    ・「世間をお騒がせして申し訳ない」

     のっけからダメな謝罪の見本です。世間が騒いだら謝る? 山里亮太の結婚も騒ぎになりましたが、謝るようなことですか? 悪いことを反省し、二度と繰り返さないことを誓うから謝るんじゃないんですか?

     

    ・「(会社を通さない営業で)業務上のことではなく、会社外のこと。考えていない」

     経営責任を問われたことに対しての返答ですが、所属する芸能人のマネージメントの問題なのに、会社に責任がないというのはおかしいです。しかもこの後で「相手先やギャラの報告義務を徹底する」と言ってます。会社外の話で無関係じゃないんですか? 矛盾も甚だしい。

     

    ・「タレントや僕が出て、フラッシュと怒号が飛び交う中、問題点をきちんと聞いたり答えたりが出来にくいから」

     問題発覚後記者会見を開かなかったことに対する釈明です。問題点をきちんと聞きにくいとはいったいどういう意味でしょう。聞きづらくて困るのは記者であって大崎ではありません。

     

    ・「民法上問題はないし、(芸人は)家族のようなもの。大阪流にいうと、そんな水臭い紙の契約書なんて、ということもある」

     契約を文書化せず、今後も口頭で行うことについての言い分ですが、自分たちが好き勝手やりたいために、「家族」という言葉で甘えているだけでしょうが。そのくせ、研修生にはこんな文書を提出させていたわけです。

    https://www.nikkansports.com/entertainment/news/201907310000303.html

     

    ひどい発言ですが、世論の反感を買わないと見越しているから公言できるのでしょう。

     

     もっともこのインタビューの後、宮迫博之と田村亮が吉本から恫喝されていたことを暴露し、吉本の岡本昭彦社長がひどい釈明をしたことで吉本への風当たりが強くなりましたが、これは宮迫や田村の涙に心を動かされた部分が大きかったからじゃないでしょうか。もし宮迫が記者会見で泣いていなかったら大崎の言うように吉本は「家族のようなもの」として世間に受け入れられ続けたのではないでしょうか。

    そうじゃないって? それならなぜ朝日での大崎の発言には怒りが殺到しなかったのでしょう。朝日は読んでいないって? 大崎は朝日以外にもインタビューに応じていますよ。

    https://www.jiji.com/jc/article?k=2019071300306&g=soc

     

    芸人の嘘には怒れても、会社のマネージメントやガバナンスのひどさは想像できず、経営者の放言はスルーし、恫喝があったと知った時点でやっと騒ぎ出す。こういう人たちは吉本や宮迫たちよりひどいと思いますが、皆さんはどう思いますか?

    (てーるはっぴー)

     

    | co-verita | - | 19:05 | - | - | - | - |
     邪推であると思いたい、が
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       邪推であると思いたい、が

       

       とりあえずホッとはしています。でもそれ以上に戸惑っています。日本維新の会所属の丸山穂高議員が国後島で「戦争でこの島を取り返すのは賛成ですか、反対ですか」「戦争をしないとどうしようもなくないすか」などと発言したことへの世間の反応に対してです。

       当初この発言を目にしたときは、またやらかしたのか、という感じでした。以前から酒でトラブルを起こしたり、軽口を叩いて橋下徹に「ボケ!」なんて言われて離党届を出したかと思えばすぐ撤回したりして、ちょっとした話題になっていましたから。しかし、桜田義孝のように問題人物扱いされることはありませんでした。今回も大した騒ぎにはならず、せいぜい「言い過ぎだが気持ちはわかる」といったあたりで収束するだろうと思っていました。現に丸山は当初「発言を切り取られており、心外」などと述べており、メディアに責任を転嫁していました。簡単に乗り切れると高をくくっていたのでしょう。

      https://www.nikkei.com/article/DGXMZO44739660T10C19A5CC1000/

       

       しかし、世論は猛反発しました。丸山は発言を撤回し、日本維新の会からは除名されました。与野党ともに非難はしても、かばう声はほとんどありません。戦争によって領土紛争を解決しようというのは、公然と憲法第九条に違反するわけで非難されるのは当然です。

       でも、どうも腑に落ちないんですよね。丸山の発言が憲法違反だから皆さん怒っているんでしょうか。別の要因のほうが大きいんじゃないでしょうか。

       まず、丸山の態度の悪さ。酔っぱらって元島民に絡むというのはどう見ても擁護できる余地はありません。もし、シラフで冷静に「戦争でこの島を取り返すのは賛成ですか」と質問したらどうだったでしょう。外面さえ冷静だったらどんな発言でも許されるのは、官房長官の記者会見を見て痛感しています。

       そして、丸山が無名だったこと。麻生太郎が「セクハラ罪という罪はない」などと暴言を吐いても、「言えないような本音を言ってくれる人」として公認されているので大して批判されませんが、丸山はせいぜいネット上で多少名を知られている程度の存在です。何の遠慮もなく批判できます。

       さらに、暴言の対象がロシアだ、ということ。北方領土返還交渉が進展している(?)中で、ロシアを刺激するのはまずいという雰囲気があったからじゃないでしょうか。もし中国や韓国相手に戦争しよう、と丸山が言ったらどうだったでしょう。

       こういった要因が重なり最終的に「皆が思っているから丸山が悪い」という境地に達した、というのが真相のような気がします。この推測が邪推で、戦争をしてはいけないというコンセンサスが明確にあるなら素晴らしいことです。でももしそうならどうして自民党の進める憲法改正に対して批判とまではいわなくても、懐疑的な意見が大きくならないのでしょうか。なぜ菅や麻生の発言は丸山ほど問題視されないのでしょうか。

      (てーるはっぴー)

      | co-verita | 社会の動き | 00:06 | - | - | - | - |
      ゴジラKOM感想
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        ゴジラKOM感想

         

         映画「ゴジラ キング・オブ・モンスターズ」を、公開3日目の6月2日に見た(字幕版、THX方式)。IMAX方式の画像・音響の鮮明さと迫力には敵わないが、THXもなかなかのものである。よく行くイオンシネマがこの方式で、交通の便がよく、ひどく混雑することもないので、今回も利用した。

         ちなみに筆者はこれまでのゴジラシリーズ34作のうち、30作を劇場で(リバイバル上映を含む)、残る4作もテレビで、すべて見ている。「シン・ゴジラ」は劇場で18回見た。

         今作は2014年「GODZILLA」の直接の続編であり、前作の成功を受けて制作が決まったとのことで、前作に登場した新怪獣ムートーに代わり、日本版で人気の高いモスラ、ラドン、キングギドラが登場すると、早い段階から予告されていた(他にも前作のムートーや、「端役」の新怪獣が登場するが、メインの4体の組み合わせは、筆者が好きな「三大怪獣 地球最大の決戦」と同一である)。

         メインの登場怪獣だけでなく、今作は至るところにシリーズ過去作へのオマージュが見受けられた。

         

        ・キングギドラを「モンスター・ゼロ」とも呼称する(「怪獣大戦争」でX星人が)

        ・ラドンが火山から出現する(「空の大怪獣ラドン」の阿蘇山)

        ・モスラが中国に出現する(「怪獣総進撃」で北京に)

        ・対怪獣兵器「オキシジェン・デストロイヤー」が登場する(「ゴジラ」〈1954年版〉)

        ・「芹沢博士」(演・渡辺謙)が潜水服姿で怪獣に挑む(同)

        ・キングギドラの声が、低いながらも日本版のそれに近い(「三大怪獣 地球最大の決戦」他)

        ・劇中音楽に、伊福部昭氏が作曲した「ゴジラ」メインタイトルや「モスラの歌」が使われる(「ゴジラ」「モスラ」他)

        ・キングギドラの引力光線が、従来の口からだけではなく、翼と尾の先からも放射される(「シン・ゴジラ」でのゴジラ)

         

         他にも、インターネット上に「怪獣と意思疎通を図る機器『オルカ』のデザインが、『モスラ』で小美人を運んだ箱に似ている」との指摘が見られ、これも間違いないだろう。

         よくこれだけ詰め込んだなと思うほどのオマージュの固まりであり、そういう意味では面白かったのだが、逆にそれだけに終始してしまって、ストーリーは凡庸…というより、正直だいぶあちこち破綻していた。いわゆるご都合主義や「やりすぎ」な部分も多かった。ゴジラが吐いた放射線熱で汚染されているはずのエリアに米軍が防護服も着ないで入って行くし、あの展開では少女マディソンはギドラに10回くらい殺されていてもおかしくない。

         また怪獣はすべて着ぐるみではなくフルCGで造られているが、CGの悪い点が出てしまったように思う。特にギドラは動きがぐにゃぐにゃしすぎで生物感に乏しいのだ。モスラも光りすぎである。その一方で、ゴジラやギドラが妙に人間臭い「表情」を見せる。キングコングならあれでいいかもしれないが、爬虫類や宇宙怪獣では違和感が付きまとう。

         2014年「GODZILLA」はよくできていたし、東日本大震災にもきちんと向き合っていた。その監督だったギャレス・エドワーズは、今回も当初は監督を予定されていたが、スケジュール等の都合で、マイケル・ドハティに交代したとのことだ。やはりギャレスに撮らせるべきだったのでは。しかしギャレスも今作の脚本には関わっているようだし…うーん。

         とにかく「シン・ゴジラ」(2016年)のテーマ性、リアリズム、緻密さ、伏線の張り方と回収の仕方、過去作へのオマージュ、こだわり方等が尋常でなかっただけに、今作は大ざっぱさが目についてしまった。次作「Godzilla vs. Kong」では改善されているといいのだが。

         特撮・怪獣映画について、平成ガメラシリーズ3部作の金子修介監督の「怪獣映画って、怪獣自体が大嘘じゃないですか。だから怪獣以外は全部本物に見えなきゃいけないんです」という言葉に、この監督は信頼できると思ったし、実際に平成ガメラ3部作も、その流れを汲む(と言っていいだろう)「シン・ゴジラ」も、そのように作られていた。今後もそうした、大人の観賞に耐え得る良質な怪獣(特撮)映画が制作されることを望む。

         でもまあ、IMAXでもう1回くらいは見てもいいかな。(command Z)

        | co-verita | 本・映画・演劇・音楽 | 20:58 | - | - | - | - |
        色への思い入れ その2:オレンジ色(橙色)
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          色への思い入れ その2:オレンジ色(橙色)

           

           第2回目はオレンジ色(橙色。以下オレンジ)を取り上げる。

           オレンジは、初めは特に好きでも嫌いでもない色だった。性別や色に関して偏見のない環境で育ったので、子どものころから真っ赤なシャツなども着ていたが、男子向けでオレンジやピンクの服は世の中にあまりなかったのではないか。

           オレンジを意識した古い記憶の一つが 特撮TVドラマ「人造人間キカイダー」だ。ヒーローが戦う悪の組織のアンドロイド(ダーク破壊部隊)の名は、原則として「色名+動物名」の形を取る。第1話はグレイサイキング=灰色のサイ、うん。第2話はグリーンマンティス=緑のカマキリ、うんうん。第3話はオレンジアント…オレンジの蟻? しかしこれが、蟻酸が武器だというイメージに合っていて、なかなかよかったのである。

           特撮では「ウルトラマン」の科特隊と「帰ってきたウルトラマン」のMATの制服の色がオレンジだった。新マンは当然、初代へのオマージュの意味があったのだろう。当時は「だからオレンジはかっこいい」にまでは至らなかったが、この2作品でオレンジが印象づけられた。後年、高校の文化祭で、上級生がウルトラマンもどきの映画を作っていたが、やはり防衛隊の制服の色はオレンジであった(水泳部のジャージがオレンジだったのを利用していた)。

           次作「ウルトラマンA」の第3話には、超獣バキシムが登場した。それまでのウルトラ怪獣は、比較的地味な色をしていた。ところがAに登場するのは、異次元人ヤプールが合成した、怪獣より強い「超獣」であり、それを強調するためか、造形はやや過剰で、色も派手なものが多かった。例えば第1話に登場したベロクロンは、全身からミサイルを発射し、体は赤と青のツートンカラーである。強いんだろうなとは思ったが、どこかおもちゃっぽいなとも感じたものだ。

           その中にあってバキシムは、対照的な2つの要素をうまくまとめた、派手ではあるが洗練されたデザインであった。前面は灰色がかった生物らしい有機的な、背面は鉱物の結晶を思わせる無機的な造形で、これが鮮やかなオレンジだったのである。そしてこれはオレンジとは関係ないが、バキシムには「空を割って空間を移動できる」能力があり、天空がまるでガラスのようにパリパリと割れる秀逸な演出が、「異次元から来た」ことを視覚的に強烈に印象づけた。現在でも「怪獣総選挙」のようなイベントがあると、レッドキング、ゴモラ、ゼットン、キングジョー、ベムスターといった強くて有名な怪獣に交じって、バキシムが人気上位に顔を出すのもうなずける。

           そしてオレンジと言えば、レッド・ツェッペリンである。ロックバンドの最高峰であり、 ジョン・ボーナム(ボンゾ)は最も好きなドラマーである。

           ツェッペリンは中学のときから好きでよく聴いていたが、当時はロックバンドが動く映像を見られる機会は少なく、筆者は映画「狂熱のライブ」を高校のときに初めて見た(当時の渋谷東急)。曲がいい、演奏がうまい、動きがかっこいい…「狂熱のライブ」は今でも一番好きな音楽映画だ。4人のメンバーを1人ずつフィーチャーしたシーンも挿入され、現在までのロックにある要素で、当時の彼らがやっていないのは「打ち込み」だけである。

           中でも強い印象を残した一つが、ボンゾが叩くラディックのアンバー(オレンジ)ビスタライトだ。筆者は当時まだドラムを始めておらず、楽器の知識がなかったので、本格的なロックバンドであるツェッペリンが、ギミック的な意味合いの強い(と当時は思っていた)アクリル製の透明なドラムを叩くのが面白かった(アクリルのドラムが木製に遜色ないというのは、後に知った)。

           由来やこだわりはわからないが、ツェッペリンはデビュー当初からオレンジを印象的に使ってきた。1stアルバムのジャケットは、墜落する飛行船がモノクロで描かれた中、バンドロゴだけがオレンジである。裏ジャケは全体が薄いオレンジだ。また5thアルバム「聖なる館」のジャケットは、北アイルランドのジャイアンツコーズウェーと子どもたちの写真を加工してあしらったもので、全体の基調色はオレンジ。解散後に出た4枚組ベストアルバムもオレンジ基調である。

           こうしてオレンジは自分の中で「格」が上がっていき、好きな色の一つになった。目立つし他と区別しやすいので、いくつか登録しているSNSのアイコンはすべてオレンジだ。PCやスマホの画面を高速でスクロールしても、すぐに目に留まって便利である。(command Z)

          | co-verita | 雑ネタ | 20:00 | - | - | - | - |
          ラビューの前売り特急券を購入する
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            ラビューの前売り特急券を購入する

             

             3月、秩父へ1泊2日の温泉旅行に出かけた。旅行らしい旅行は久々である。しかし本稿の主題は旅行ではない(笑)

             

             旅行の計画自体は数カ月前から立てていた。さらにその前から、西武鉄道がニューレッドアロー以来25年ぶりに、斬新なデザインの新型特急車両「ラビュー(Laview)」を開発中であることを知っていた。そして「ラビュー、デビュー間近」のニュースが入ってきた。

             具体的な日付はまだ書かれていなかったが、考えてみると、近々JRのダイヤ改正が予定されており、通例だと私鉄各社もそれに合わせてダイヤを改正し、新型車両もそのタイミングで投入されることが多い。JRのダイヤ改正は3月16日。ラビューのデビューも同日になる可能性が非常に高い。そしてそれは旅行初日(往路)なのだ。

             デビュー初日は鉄道マニアが押しかけるかもしれないが、復路(17日)ならば前夜から並ばなくてもチケットが取れるのではないか(注:西武の特急列車は全便全席指定である)。特急券の発売日は、乗車日1カ月前の午前7時である。具合のいいことに、旅行は3月の土日なので、1カ月前も同じ曜日だ。3月17日の特急券を買うには、2月17日、日曜日の朝イチから並べば大丈夫だろう。発売駅は何カ所かあるが、自宅から行きやすいのは西武新宿だ。

             

             2月の早朝なので暗いし寒かったが、予定どおり地元の駅から始発電車で新宿に向かった。着いてみると出札窓口の前には誰も並んでおらず、いささか拍子抜けした。並ぶと言っても2時間程度で大したことはない。温かい缶コーヒーを飲んだりスマホでSNSを見たりして過ごした。

             6時を過ぎると駅員氏が現れて記入票などを準備し始め、「ラビューですか」と聞いてきた。「はい」「寒いのにすみませんね」「いえいえ」「昨日は結構並んだけどね」などと会話し、記入票を書いて提出する。

             7時少し前になると、席の希望はあるかと尋ねられた。ここでマニアの本領発揮である。せっかくなら「いい席」に座りたい。いい席とはどこか。考えていたことはこうだ。

             

            ・西武秩父〜池袋の列車は、全て飯能でスイッチバックする。

            ・西武秩父〜飯能は山がち(=夜間はさほど眺望が期待できない)の単線で距離が短く、飯能〜池袋は複線で長い。

            ・飯能〜池袋で先頭になる車両の、前の方の席がいいだろう。

            ・対向列車がよく見える、進行方向に対して右側の席がいいだろう。

            ・ラビューは側窓が非常に大きいのが特徴だが、窓1つで座席2列分、奇数列目より偶数列目の方が眺望がいいはず。

             

             具体的な号車番号や席番号はわからなかったので、駅員氏に対しては「飯能でスイッチバックしますよね。飯能〜池袋で先頭になる車両の、右側、前から2列目の2席を」とお願いした。

             こちらの意図は理解されたが、駅員氏も具体的な号車・席番号までは覚えていなかったようで、編成・座席を示した図を3人ほどで囲みながら「どっちだ?」などとやっている。

             しかし面倒だという様子はなく、むしろ楽しげ、誇らしげにも感じられた。そりゃあそうだろう、25年ぶりの新型特急車には社員としても期待を懸けているだろうし、真冬の早朝から並んで席にもこだわって乗ってくれる客なんだから(笑)

             

             購入後、右側にして良かったと思ったことがもう一点あった。車内の写真を見ると運転室後方(客室との仕切り部)にも大きな窓がしつらえてあり、客席からも前面の眺望は良さそうだが、乗るのは夜間だから、客室内照明の反射(映り込み)を防ぐため、運転席直後の窓はカーテンを閉めてしまうだろう。しかし多くの地下鉄のように、右側だけは開けておくなら、右側の座席からは前方が見えるわけだ(果たして実際そのとおりであった)。

             

             秩父で観梅、温泉、食事、山歩き等を楽しんだあと、ラビューに乗車して帰ってきた。実に快適であった。乗車時間が81分とそれほど長くないので、途中トイレには行かなかったが、客席だけでなくあちこち見ておけばよかったとちょっと反省した。しかし今後は現行のニューレッドアローをすべてラビューで置き換える予定だし、秩父のプチホテルも良かったので、季節を変えてまた旅行してみようと思う。(command Z

             

            | co-verita | 校正者の暮らし | 22:04 | - | - | - | - |
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